翟俊杰:用長征精神講好中國故事
發表時間:2016-06-07   來源:中國文明網

  他是中國“第四代”導演的代表,對電影有著自己的獨特見解;他是中國紅色軍旅電影的探索者,從《血戰臺兒莊》到三拍長征故事,不斷創新、突破、超越;他是演藝界的孝子,多次“帶著”母親拍電影……本期《深入生活 扎根人民——文藝名家講故事》欄目對話八一電影制片廠國家一級導演翟俊杰。

翟俊杰在訪談現場  圖片來源:中國文明網

  古典詩詞讓我從另一個角度理解電影

  1941年,我出生在河南開封一個書香人家。我的祖母是中國傳統的勞動婦女,在夏天乘涼的晚上,她經常給我講《楊家將》《包青天》《魯智深倒拔垂楊柳》《楊志賣刀》等中國傳統故事。我的祖父是女子師范的國文教師,我4歲就開始跟著祖父學習背誦古文,《孔雀東南飛》《木蘭辭》《岳陽樓記》等大量古代文學經典都是那個時候記下來的。70年過去了,這些古代經典我現在幾乎還能倒背如流。受家庭教育的影響,我一生都對優秀傳統文化深深地著迷。

  從事電影拍攝工作后,我發現,中國古典詩詞里就包含了很多電影的元素。比如“山重水復疑無路,柳暗花明又一村”,宛如一個鏡頭融入另一個鏡頭的“疊化”效果;“欲窮千里目,更上一層樓”,恰似電影中“升”的鏡頭運用;幾乎人人能口誦的“床前明月光,疑是地上霜。舉頭望明月,低頭思故鄉”,簡直就是一個微型電影的分鏡頭劇本,短短四句詩,把構圖影像、光調色調、情境氣氛、人物感情乃至一種淡淡的畫外之音都勾畫出來了,極其形象、準確、傳神。電影是個舶來品,來到中國才100多年,而中國古典詩詞中所蘊含的這些電影表現手法,我認為是一種“藝理相通”,這種“藝理相通”是聯系文藝領域各個門類的共同紐帶,值得好好學習借鑒。

  戰火洗禮讓我更加懂得感恩和責任

  1958年,我揣著一厚本祖父抄寫裝訂的文摘,考入河南人民廣播電臺學習無線電專業。1959年,我參軍當上文藝兵,挎包里裝著斯坦尼斯拉夫斯基的《演員自我修養》,奔赴遙遠的喜馬拉雅風雪高原。我經歷了中印邊界自衛反擊戰。在戰場上,文藝兵也要參與掩埋烈士、押送俘虜、站崗放哨。需要演出時,我們就在雪地、草原、哨所、陣地為藏族同胞和戰士們表演節目。晚上,我們就在羊圈、牛圈、馬廄、汽車轱轆底下,裹著軍大衣,把帽耳朵放下來,躺在地上睡覺。第二天早上起來,眉毛和帽檐上都覆蓋著一層白霜。

  印象最深的是,有一次我們遠遠看到一股濃煙飄上天空。大家摸索著前進,走近了才發現,濃煙是邊防五團副團長乘坐的小吉普車燃燒產生的,車已經被燒得不成樣子,不遠處的土丘上有很多彈殼,副團長他們被敵人伏擊犧牲了。敵人把油箱中的油潑到車上,點燃了汽車。當時我們沒有像現在影視劇里表現的那般嘶吼、嚎啕,但每個人都對敵人充滿了仇恨,保衛祖國邊疆、為戰友報仇的決心在每個人心里涌動、激蕩。

  再后來,我考取解放軍藝術學院,畢業后被分配到解放軍報社做記者、編輯,我常深入到部隊的最基層,和戰士們一起坐潛艇入深海,乘飛機上藍天,進一步加深了我對軍隊、對國防的理解。1976年,我成為八一電影制片廠的一員。當時八一廠有很多名家名將,比如著名編劇徐懷中、史超、黃宗江、陸柱國等等,和他們接觸,哪怕只是平常聊天,我都感到大有收獲。

  這些經歷都是生活賦予我的積累,為我以后的創作打下了堅實的基礎。我感恩生活,感恩部隊,感恩我們這個偉大的時代,也更明白了自己的責任。

  三拍長征是我最大的驕傲

  戰爭題材電影是電影的一個重要類型。我一直鐘愛于這個題材,先后拍攝了《血戰臺兒莊》《七戰七捷》《大決戰》等。值得一提的是,我曾經三次拍攝關于長征的電影,每一次拍攝我都力求做到:創新、突破、超越。

  第一次拍長征,是30年前的電影《金沙水拍》。我試圖通過講述長征途中毛澤東以及他身邊人的故事,營造一種悲壯色彩。影片一開始就是毛澤東和賀子珍在長征路上生了一個孩子,他們忍痛將孩子寄托在老鄉家。同時,賀子珍的小弟賀敏仁也參加了長征。賀子珍為了掩護戰友身負重傷。賀敏仁心疼姐姐,跑到寺廟里拿了幾塊銅板買酥油,想給姐姐補充一下營養。但是鐵的紀律不允許這樣的行為,最后賀敏仁被執行了槍決……我認為,重大歷史題材電影,絕不是戰史的簡單描述,而是在歷史資料基礎上的藝術加工。

  第二次拍長征,是20年前的電影《長征》。我選擇詩意化的表現風格,全景式地展現波瀾壯闊、悲壯感人的歲月。在音樂上,我采用“聲畫對立”的手法,慘烈的場面出現的是凄美的《十送紅軍》歌曲,我還把這首歌的最后一句詞做了改動:“問一聲親人紅軍,此一去西征何時才回還?”絕大多數戰士在長征途中倒下,永遠回不來了。這種“聲畫對立”引起人們豐富的藝術聯想,更加感人。戰爭年代,紅軍的服裝都是磨破肩頭、肘、領子。拍攝時,我們對服裝補丁、顏色及汗漬、污漬也都反復推敲、精心處理。我還要求全體演員都要減肥,要研讀長征歷史資料,這都是為了還原歷史的真實。當時,在演員選擇上,我希望塑造一個新的毛澤東的藝術形象,經過反復思考,我請唐國強第一次飾演毛澤東。為演好這部戲,演員們都付出了很多艱辛的努力。

  第三次拍長征是前些年的電影《我的長征》。這一次,電影的男主人公是一位十幾歲的紅軍小戰士,他的父親、姐姐、姐夫、戰友、連長都在長征的不同階段倒下了,他歷經艱難困苦的磨煉,最終成長為一名優秀戰士。影片就是通過這位紅軍小戰士的視角,反映長征路上若干重大的歷史事件。我認為,這實際上是一部紅軍戰士的成長史,更是長征精神的集中體現。

  這三部長征作品的創作過程,實際上是我自己理解和發揚長征精神的過程。創作出思想性、藝術性、觀賞性三者有機統一的藝術作品,是我的職責。今年是紅軍長征勝利80周年,我還有意四拍長征故事。我曾多次到井岡山、瑞金、興國、于都等革命根據地采風,我希望多深入實地,能夠獲得更多的靈感、更多的故事,實現創新突破、超越前作。

翟俊杰在訪談現場 圖片來源:中國文明網

  “帶著”母親去拍電影

  在拍電影《大決戰》前,我的父親已經病重。我在臨出發前給他磕了個頭。父親說,忠孝不能兩全。母親說,公家的事兒多小也是大事兒,家里的事兒再大也是小事兒。我聽了父母的話很感動,灑淚出發了。到達拍攝地后,我就連續收到家里發來的三封電報:“父病重速歸”“父病危速歸”“父病故速歸”。組織上批給我三天假,讓我回去送送父親。父親遺體火化后,我把一點骨灰放在一個小盒子里隨身攜帶,晚上就放在枕邊。我一直珍藏著父親生前給我寫過的幾幅字:“待人以誠,于己坦蕩”“藝海奮游,事業成功”“百善孝為先”。

  父親去世后,我更加珍惜母親健在的日子。早年母親行動還方便的時候,我為了多陪伴母親,每次拍戲都會自掏腰包“帶著”母親。老母親來到拍攝的地方,就跟我睡一個屋子。母親睡大床,我在房間里支一張小床睡。我在拍攝現場指揮,母親就坐在我旁邊觀看。我的分鏡頭劇本,母親是第一讀者,有時她還會跟我說:“這個鏡頭,好像不應該用特寫,用近景比較好吧?”每當看到母親健康地陪在自己身邊,就是什么話都不說,我也是心安的。

  因為對父母的孝行,我被評為第一屆中國演藝界“十大孝子”。我經常告誡兒女:孝道是中華民族尊奉的傳統美德。不孝之人不可交,對于孝道的推崇已經深深地融入到了我們一家人的血液里。我的兒子翟小興也當選了第四屆中國演藝界“十大孝子”。

  擁抱生活才能擁有好故事

  文藝工作者不能高高在上,只有深入基層、深入生活,才能獲得最真實、最動人的故事。我曾經到贛南紅色蘇區采風,聽說了一位老奶奶的故事。這位老奶奶和丈夫結婚后第二天,丈夫就隨著紅軍大部隊長征了。后來,她的丈夫犧牲在長征路上,但老奶奶堅信丈夫一定會回來,一直在等待丈夫回來,直到去世。我親自參與了這部專題片的編寫錄制,并給這部片子起名為《紅土地上的望夫石》。老奶奶盼夫歸的形象、凝固的眼神,就像是紅土地上佇立的石刻雕像。這個故事就是從生活中來的,如果不是深入基層,可能連片名都想不出來。

  我拍軍事題材電影的時候,經常告訴演員,把時髦的名牌服裝都脫掉,換上戲服,不管是扮演八路軍還是紅軍,都要實地去體驗艱苦的生活。真正接觸那里的環境后,強烈的反差本身可以讓演員更加理解、更加靠近所扮演的人物。

  很多人問我,對年輕導演、編劇、演員有怎樣的期望?現在國家各方面都取得了令人矚目的成就,我期望年輕一代的影視工作者,能真正堅守中華文化,熱烈擁抱現實生活,同時汲取先進的電影藝術理念,把國產電影、電視劇拍得更加精彩,不但服務于祖國和人民,而且能夠更好地走出去,向世界藝術化地講述我們中國的精彩故事。(中國文明網、光明網記者根據訪談整理)

  

  個人簡介:翟俊杰,1941年10月生,河南開封人,八一電影制片廠國家一級導演,主要作品有《血戰臺兒莊》《共和國不會忘記》《我的法蘭西歲月》《長征》《我的長征》《驚濤駭浪》《西藏風云》等,多次獲得中國電影金雞獎、華表獎、百花獎、解放軍文藝大獎、中國電視飛天獎、金鷹獎等,2005年獲“國家有突出貢獻電影藝術家”榮譽稱號。

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責任編輯:賈 玉韜
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